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永井和风捧着报纸的双手在不住颤抖。
同样因河出书房、北川文娱所爆出的数据而倍感压力和焦虑的新文象出版社社长，也在办公室里来回踱步，疯狂思索着下一步的对策。
可不管他怎么想，脑海里永远只剩下那血淋淋的一个字——
输！
这是必输的局！
从业几十年来，他看见过数位“天下一品”的崛起，也见证了谷崎一郎从日本文坛的天下第一，殒落成人人喊打的过街老鼠。
光是他见过的，辉煌后又跌入谷底的出版社也有几十个。
从一名默默无闻的新人编辑，到后来权倾文艺春秋的业内大佬，再到全日本第二大出版社的社长。
他的人生经历不可谓不丰富。
可就是在这漫长的几十年职业生涯里，他硬是找不出任何一个破局之法。
北川秀这个名字，从1995年4月份横空出世，到现在1998年12月份人尽皆知，不过用了短短的3年零8个月的时间。
甚至在他出道时刚进入大学的年轻人，现在还没从学校毕业呢！
就是这样一个堪称年轻到过分的新时代文学家，却让他这个业内活化石彻底束手无策。
凡是看过《1q84（完整版）》的人，都说不出口那句“我觉得《地狱之花》是更好的”。
同样的访谈式，同样的纪实体文字，甚至连一些取材内容都近似。
但永井和风所谓的封笔之作，被无数守旧派文人寄予厚望的《地狱之花》，依旧还停留在他那所谓的“江户大正美学”范畴内。
如果没有北川秀提出的“物哀文学”，“江户大正美学”也算是不错的文学细分体裁。
奈何“既生瑜何生亮”！
北川秀的《雪国》和《伊豆的舞女》远不是《地狱之花》这种作品可比的。
应该说北川秀是卧龙诸葛亮的话，那永井和风只能是郭图周松之流。
能和北川秀称得上一时瑜亮的日本文学家，现在好像都还没出现。
“难道同样的失败，非要我们经历两次么？”新文象出版社社长头一次有了“对方根本不可战胜”的绝望念头。
以前在文艺春秋，他觉得有马赖义、百田尚树、谷崎一郎都是可以和北川秀一较高下的顶尖文学家。
背靠财团，还有政府的辅佐，外加深厚的出版界底蕴，他怎么都不觉得文艺春秋能输给河出书房。
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